王诜《蝶恋花》赏析

时间:2024-03-29  字数:9000字  手机阅读

王诜《蝶恋花》赏析

王诜《蝶恋花》赏析1

蝶恋花

王诜

小雨初晴回晚照。

金翠楼台,倒影芙蓉沼。

杨柳垂垂风袅袅。

嫩荷无数青钿小。

似此园林无限好。

流落归来,到了心情少。

坐到黄昏人悄悄。

更应添得朱颜老。

简析

小雨初晴的欣喜,使院庭的晚照也这般红丽!倒影芙蓉池的楼台,摇漾着动人的金碧,春晚的风,吹动飘拂的柳,含怎样依依的情!池面的嫩荷,不正如伊人饰戴的细巧青细?然而,时光毕竟已流过七载,故园依旧,良月好侣却已零散!过片的赞美由此化为惋叹,朱颜已老的词人,已再无心情赏景主。于是斜阳渐隐,金翠的楼台上,只剩下这位落拓归客的身影,坐对着暮霭四起的黄昏……

赏析:

起笔“小雨初晴回晚照。”富于象征意味:雨后初晴,夕阳返照的景象,暗寓作者久遭迁谪始得召还的人生。终见天晴固然可喜,可是夕阳黄昏,亦复可悲。这亦喜亦悲之情,全融于这初晴晚照之中。接下来“金翠楼台,倒影芙蓉沼。”二句更需玩味。楼台本已巍峨壮观,叠下“金翠”二字状之,气象更加富丽堂皇。如此金碧辉煌的楼台,沐浴于晚照霞辉之中,其倒影又映现于荷池之水面,楼台本身与其倒影,遂构为一亦实亦幻的庄严景观。难怪《宣和画谱》称王诜“风流蕴藉,真有王谢家风气”。“杨柳垂垂风袅袅。”词人更以如画之笔,渲染出池塘上一片春色。杨柳垂垂,原是静态;风袅袅,则化静态为动态,姿态具动静相生之妙。“袅袅”二字极美。从其手迹可见,此二字真是姿媚无限,笔意之美,与词情相得益彰。“嫩荷无数青钿小。”歇拍承上文芙蓉沼而来。时值春天,初出水面之嫩荷,宛如无数青钿。至此,盎然春意触目萦怀。

过片“似此园林无限好。”将上片作一绾结。园林如此富丽,春色复如此迷人,确乎可说无限之好。应知此园林非指别处,就这位驸马之府邸。王诜词中曾一再对之加以描绘。句首“似此”二字,已暗将此美好之园林与自己之间推开一段距离。“流落归来,到了心情少。”“流落”二字,写尽七年的迁谪生涯,所包蕴的无穷辛酸,又岂是“归来”二字所可去之以尽。重到了旧时园林,已物是人非,经此重谴,词人临老,妻子下世,园林纵好,也只能是“心情少”了。韵脚之“少”字,极含婉厚重,有千钩之力。词情至此,由极写富丽之景一变而为极写悲哀之情,真有一落千丈之势。“坐到黄昏人悄悄。”黄昏遥承起句晚照而来,使全幅词有绾合圆满之妙。更重要的,还于以时间之绵延,增加意境之深度。坐到黄昏,极言其凄寂况味。更应添得朱颜老。结句纯为返观自己一身之省察,词情更为内向,悲感尤为深沉。园林依旧,朱颜已改,人生到此,复何可言。

初晴晚照,金翠楼台,杨柳袅袅,嫩荷无数,皆可喜之景,亦皆可慰人心。然而词人却只是“心情少”,无法摆脱悲哀。而写景设色愈富丽,则愈反衬出其伤心怀抱之黯淡。中间具一大跌宕、大顿挫,笔势变化有力,是此词又一特色。抒情结构的.巨大转折,与情景之间的强烈反衬,都是表现主题的重要艺术手段,足可玩味。

王诜《蝶恋花》赏析2

蝶恋花

王诜

小雨初晴迥晚照。金翠楼台,倒影芙蓉沼。杨柳垂垂风袅袅。嫩荷无数青钿小。

似此园林无限好。流落归来,到了心情少。坐到黄昏人悄悄。更应添得朱颜老。

【注】:作者因苏轼遭文字狱而受牵连被贬谪外放,七年后才回到汴京,妻子早已病故,这首词写于他回到汴京时。

1、简析下片首句中似字的妙处。(3分)

2、对照上下阕,请分析这首词主要运用了什么表现手法来抒发情感的?(6分)

参考答案

1、(3分) 似意为似乎好像,词的上片将园林之景写得非常美好,但作者刚刚经历过七年的被贬生涯回到京城,重到了旧时园林,妻子早已病故,物是人非,自己又已垂老,园林纵然美好,可实际上在词人眼里哪还有美好可言,一似字写出了词人的无限辛酸、悲苦。

【评分标准】:先解释字的基本含义(1分),联系该词进行简析并写出运用该字表达作者的情感(2分)

2、(6分)【参考答案】:这首词主要运用了以乐景写哀情(或反衬)的表现手法。上片写了初晴晚照、金翠楼台、杨柳袅袅、嫩荷无数,极写雨后初晴、夕阳晚照下,园林建筑的金碧辉煌及园林内的景色之美,一派生机盎然,此为乐景,然而词人此时正值流落归来,妻子已故,自己又已朱颜老,面对此景只能是心情少,哪还有当年朝夕乐于斯的心情呢,只能一个人孤独地坐到黄昏,因此,写景写得越富丽美好,则愈反衬出词人的伤心悲苦之情。

【评分标准】: 写出运用的表现手法(2分),结合诗词具体写出以怎样的乐景写出怎样的哀情(4分)

(如学生答其他答案,如象征手法(或比喻手法)。首句写雨后初晴,夕阳返照的景象,象征(比喻)久遭迁谪始得召还的人生;天晴虽可喜,但夕阳黄昏又可悲,这又比喻了被贬之人被召固然可喜,但人生已垂暮又可悲的现实。只要言之有理,便可酌情给分,但不能超过4分)

附赏析:

神宗元丰二年(1079),苏东坡以讥讽新法之罪名被逮下狱,王诜受牵连致遭重谴。哲宗元祐元年(1086),始得召还。此词即作于元祐元年。词人经历了七年贬谪,回到汴京,妻子早已病故,自己也垂垂老矣。此词正是其当时心境之写照。

小雨初晴迥晚照,雨后初晴,夕阳返照的景象,与久遭迁谪始得召还的人生,多么相似。终见天晴固然可喜,可是夕阳黄昏,亦复可悲。但就词面以观之,起句之基调还是明快的。金翠楼台,倒影芙蓉沼,楼台本已巍峨壮观,再以金翠二字状之,气象更加富丽堂皇。此金碧辉煌之楼台,沐浴于晚照霞辉之中,其倒影又映现于荷池之水面。杨柳垂垂风袅袅,词人更以如画之笔,渲染出池塘上一片春色。嫩荷无数青钿小,时值春天,初出水面之嫩荷,宛如无数青钿。角目春意盎然,词人之心,宜乎为之得到一份抚慰,获得一份生机了。似此园林无限好一句为上片作一小结。园林如此富丽,春色复如此迷人,确乎可说无限之好。但似此二字,实已暗将此美好之园林与自己之间推开一段距离。流落归来,到了心情少,重到了旧时园林,已是物是人非,经此重谴,词人临老,妻子已故,园林纵好,可是,哪还有当年朝夕乐于斯的心情呢?词情至此,由极写富丽之景一变而为极写悲哀之情,真有一落千丈之势。坐到黄昏人悄悄,遥承起句晚照而来,使全词有绾合圆满之美。更重要的,还在于以时间之绵延,增加意境之深度。坐到黄昏,极言其凄寂况味。人悄悄,倍增孤身一人之哀。更应添得朱颜老,园林依旧,朱颜已改,人生到此,复何可言。全词结束于苍茫暮色与人之垂垂老矣!

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